Terapixel-Kunstwerke
Die wichtigsten Vorläufer von MAGIC CARPET und UNLIMITED
Es handelt sich um 22 richtungsweisende Kunstwerke, ohne die es weder UNLIMITED noch MAGIC CARPET gegeben hätte. Diesen 22 Arbeiten verdanke ich eine ganze Reihe neuer Erkenntnisse und darauf aufbauend immer wieder neue Fragestellungen und Hypothesen. Diese Kunstwerke sind der Auslöser für Dutzende kleiner Programmschnipsel, welche die erforderlichen Antworten lieferten und auch noch dabei halfen, gedankliche Barrieren zu überwinden.
Die Werke sind chronologisch aufsteigend geordnet. Die ersten 4 Ziffern beschreiben das Entstehungsjahr. Bei der Angabe nach dem Bindestrich handelt es sich um die laufende Nummer innerhalb eines Jahres.
2010-01 - Color Transition
Breite x Höhe: 50,0 cm x 50,0 cm / 5.908 pixel x 5.908 pixel
Die ersten digitalen Arbeiten brachten perfekte Farbübergänge hervor. Leider wies mich mein bevorzugtes Fotolabor darauf hin, dass eine makellose Reproduktion mit aktueller Technik nicht möglich ist.
2012-01 - Color Transition
Breite x Höhe: 44,2 cm x 21,1 cm / 5.156 pixel x 2.468 pixel
Nach einer längeren Denkpause drängte sich die Lösung förmlich auf. Fein abgestufte farbige und gegeneinander durch eine dünne schwarze Linie abgegrenzte Quadrate lösten das Problem. Basis sind winzige von einem eigenen Programm generierte Farbübergänge, deren einzelne Farbpunkte dann einfach vergrößert wurden.
2012-05A - Marco Pantani
Breite x Höhe: 57,0 cm x 85,0 cm / 6.656 pixel x 9.920 pixel
Was mit den Farbpunkten eines Farbübergangs klappt, sollte auch mit einer stark verkleinerten Fotografie (B x H: 64 x 96 Pixels) funktionieren.
2012-20 - Vertical Lines
Breite x Höhe: 57,0 cm x 57,0 cm / 6.656 pixel x 6.656 pixel
Auslöser war ein digitales Kunstwerk von Gerhard Richter, das ich im Burda-Museum in Baden-Baden entdeckt habe. Die Einfallslosigkeit dieses Bildes ließ mich an den Fähigkeiten seines Schöpfers zweifeln. Aber man kann solche Werke weiterdenken. Was passiert, wenn man eine in einer Linie aufgereihte farbige Punkteschar nicht in gerader Linie senkrecht oder waagrecht über die Bildfläche zieht, sondern auch diagonal und im Bogen? Das Bildmotiv vermittelt sodann einen räumlichen Eindruck. Und man kann noch etwas ableiten. Wenn die Farblinie auf einer Bildseite die Malfläche verlässt und man den überschüssigen Teil auf der gegenüberliegenden Seite gleich wieder ansetzt, ergibt sich automatisch ein nahtloses unendliches Bildmotiv. Aber diese Erkenntnis ist erst Monate später gereift.
2012-42 - Sky
Breite x Höhe: 57,0 cm x 57,0 cm / 6.656 pixel x 6.656 pixel
Früher wie heute ist er ein guter Freund der Maler - der Farbtupfer. Besonders gern haben sich die Impressionisten des späten 19. Jahrhunderts seiner bedient, damals speziell die Neoimpressionisten bzw. die Pointillisten. In den 70er Jahren war ich so beeindruckt von dieser Malweise, dass ich mir damals mit meinem schmalen Budget einen sündhaft teuren Bildband über Seurats Gesamtwerk gekauft habe. Eine Investition, die sich gelohnt hat, weil sie tiefe Wissensspuren hinterlassen hat, die bis heute wirken.
Damit Farbtupfer in unterschiedlicher Größe und Form zum Einsatz kommen können, werden von mir zunächst winzige Masken erstellt. Eine Maske besteht aus schwarzen und weißen Punkten. Und die Anordnung der schwarzen Punkte ist maßgebend für die Form eines Farbtupfers. Damit ist alles gesagt. Die Masken bestimmen Form, Größe und Ausdehnung des späteren Farbtupfers. Je mehr unterschiedliche Kleinmasken bestehen umso größer ist später die mögliche Formenvielfalt.
2013-03 - Multiple Circle Objects
Breite x Höhe: 57,0 cm x 57,0 cm / 6.732 pixel x 6.732 pixel
Kreisformen fehlen Anfang des Jahres 2013 im Portfolio der möglichen Teilmotive noch. Zufällig oder geplant angewendet ergeben sich aus multiplen Kreisverbunden vermutlich weitere interessante Bildmotive. Die digitale Herstellung perfekt symmetrischer und absolut runder digitaler Kreise, Ringe und Ellipsen ist eine echte Herausforderung. Gelöst habe ich das Problem unter Verwendung des Satzes von Pythagoras. Der selbst entwickelte Kreisalgorithmus hat noch eine herausragende Fähigkeit: er macht ganz von allein allseitig perfekt nahtlose Bildmotive.
2013-22 - Entanglements
Breite x Höhe: 116,5 cm x 116,5 cm / 13.760 pixel x 13.760 pixel
Die in Winkeln verschlungenen Farblinienbahnen sind das mit den vorhandenen technischen Mitteln maximal Machbare. Und es markiert gleichzeitig das Ende dieses Entwicklungsstrangs mit geraden und gebogenen Linien.
2013-29 - The Machine
Breite x Höhe: 116,5 cm x 116,5 cm / 13.760 pixel x 13.760 pixel
Es ist augenfällig, dass sich bei dieser Maschine nichts bewegt. Aber das ist nicht der Punkt. Hier geht es um das Zusammenspiel von Kreis und Linie, gepaart mit einer harmonischen Farbkomposition.
2013-42 - The Fish
Breite x Höhe: 57,0 cm x 28,5 cm / 6.728 pixel x 3.364 pixel
Beim "Fisch" handelt es sich um das erste isolierte Einzelmotiv, welches den Weg auf die Bildfläche gefunden hat. Dieses Bild ist von der Machart her der Wegbereiter für alle nachfolgenden Werke mit Fotomotiven.
2013-52 - The Mystery Of The Beginning
Breite x Höhe: 100,0 cm x 100,0 cm / 11.812 pixel x 11.812 pixel
Bei "The Mystery Of The Beginning" handelt es sich um einen Nachzügler der Linienbilder. Das Werk verdankt seine Existenz der Erkenntnis, dass eine optische Irritation ganz automatisch zustande kommt, wenn der Anfang des Malvorgangs klug gewählt ist.
2013-63 - Floating Bricks Of Seurat
Breite x Höhe: 180,0 cm x 120,0 cm / 21.264 pixel x 14.176 pixel
"Floating Bricks Of Seurat" ist eine Weiterentwicklung der getupften Bildmotive. Bei den Basistupfern handelt es sich hier um unterschiedlich große Quader, deren sichtbare Oberflächen erstmalig unterschiedlich grau eingefärbt sind. Das Malprogramm entnimmt dem Basismotiv an willkürlicher Stelle einen Farbpunkt. Dann sucht es sich zufällig eine Quaderform aus und färbt die Oberflächen entsprechend der Helligkeit ihrer Grautöne ein. Abschließend setzt es dann den Quader an die entsprechende Stelle auf der Malfläche.
2014-02 - Dancing Lines At Night
Breite x Höhe: 178,0 cm x 118,4 cm / 21.024 pixel x 13.984 pixel
Wenn Massen von Kreismotiven und gefärbten Quadern eine Malfläche lückenlos bedecken und attraktive Bildmotive hervorbringen, sollte es einer größeren Anzahl wohlgeformter Linien auch gelingen. Das war die Hypothese, welche es zu überprüfen galt. Und mit "Dancing Lines At Night" ist es trefflich gelungen.
2015-03A - The Marguerite Meadow
Breite x Höhe: 212,4 cm x 122,5 cm / 25.088 pixel x 14.468 pixel
Auf den ersten Blick scheint dieses Werk genauso entstanden zu sein wie 2013-63. Allerdings fällt bei genauer Betrachtung auf, dass es über eine unglaubliche Tiefenwirkung verfügt. Das rührt daher, dass das Bildmotiv aus mehreren Schichten aufgebaut wurde: die dunklen Farben zuerst, darüber die mittelgrünen Farbtöne, anschließend eine Schicht mit den Blütenblättern und schließlich die gelben Staubblätter als obere Motivebene. Dabei hat das Gesamtbildmotiv eine Eigenschaft, welche man bei dieser Größe nicht vermutet: Kopien des digitalen Bildes lassen sich nach allen Seiten nahtlos anlegen (horizontal, vertikal, diagonal). Und noch etwas fällt auf: manche der farbigen Quader sind halbtransparent.
2015-03B - The Gust Of Wind
Breite x Höhe: 212,4 cm x 122,5 cm / 25.088 pixel x 14.468 pixel
Welches digitale Geheimnis hüten allseitig nahtlos anschließbare Bildmotive? Die Pixel eines digitalen Bildes stehen ordentlich in Spalten und Zeilen. Wenn man sie systematisch horizontal und vertikal verschiebt und die überschüssigen Farbpunkte an der gegenüberliegenden Seite wieder ansetzt, ergibt sich eine ungeahnte Dynamik in der Bildaussage - und die Eigenschaft der allseitig nahtlos anschließbaren Motivkopien bleibt erhalten.
2015-06 - Dancing Circles
Breite x Höhe: 212,4 cm x 122,5 cm / 25.088 pixel x 14.468 pixel
Die tanzenden Kreise entstanden im Gegensatz zu den Kreisobjekten im Werk 2013-03 nicht auf der Bildfläche. Alle Kreise wurden zunächst als digitale Einzelbilder hergestellt. Anschließend erfuhr jeder einzelne Kreis entlang einer gebogenen Linie mehrmals eine horizontale und vertikale Verschiebung. Erst dann gelangten die Kreisobjekte auf die Bildfläche.
2015-07 - Thousend Kisses
Breite x Höhe: 123,9 cm x 123,9 cm / 14.636 pixel x 14.636 pixel
"Thousend Kisses" vereint gleich 3 anspruchsvolle gestalterische Macharten. (1) Die farbliche Ausgestaltung folgt dem gleichen Mechanismus wie bei 2013-63. Allerdings sind die Grauton-Basen keine Quader, sondern Teile eines Gesichts und somit tonal feiner abgestimmt. (2) Die einzelnen Teilmotive sind von unterschiedlicher Größe und folgen einer vorgegebenen Ordnung. (3) In einem digitalen Bild sind die Pixels streng senkrecht und waagrecht angeordnet. Die Darstellung eines Portraits mit diagonal angeordneten Teilmotiven ist da schon eine echte Herausforderung.
2016-01 - The Art of Einstein
Breite x Höhe: 197,0 cm x 117,0 cm / 23.268 pixel x 13.820 pixel
"The Art of Einstein" greift teilweise die Ideen aus 2015-06 (Dancing Circles) auf: Einige Hundert Teilmotive wurden zunächst aufwändig aufbereitet (hier: fotografiert, farblich und beim Format angepasst und in mehrere Richtungen parallel-perspektivisch verschoben) und dann tausendfach als Hintergrund auf die Bildfläche aufgetragen. Das Ergebnis ist ein allseitig unendliches Bildmotiv. Danach erhielt der Bildraum seine Krümmung (wie bei 2015-03B, The Gust Of Wind). Die obere Motivschicht bilden dann einfach perspektivisch dargestellte Teilobjekte.
2016-02 - The Circle
Breite x Höhe: 197,0 cm x 117,0 cm / 23.268 pixel x 13.820 pixel
Ein Programmfehler hat mich darauf gebracht, farbige Ringe zu schaffen, deren Radius ein Mehrfaches einer Seite der Bildfläche ausmachen. Solche Gebilde gelingen nur, wenn man den Kreis auf eine bestimmte Art und Weise herstellt. Egal, welche Form die Bildfläche hat und egal wo sich dort der Kreismittelpunkt befindet, das Ergebnis ist immer ein perfekt nahtloses unendliches Muster mit vollkommener Symmetrie.
2016-04 - Everything Was Better In The Past
Breite x Höhe: 210,5 cm x 119,5 cm / 24.864 pixel x 14.112 pixel
Für dieses Werk haben etliche meiner Programme ihren Beitrag geleistet. Wir sehen isolierte Motive wie Sonnenblumenblüten, ein Selbstportrait aus diagonal angeordneten Teilmotiven, perspektivisch aufbereitete Fotos und farbige, diagonal nebeneinander eingepasste Kleinportraits. Insgesamt handelt es sich um ein kurzes Potpourri aus wichtigen Motiven meiner bisherigen Kunst - und um eine kleine Liebeserklärung an die Jahre mit der guten alten Bundesrepublik.
2018-01 - One Kilometer Circle On One Square Meter
Breite x Höhe: 102,5 cm x 102,5 cm / 12.108 pixel x 12.108 pixel
Wenn die Neugierde einen immer weiter treibt und gedankliche Grenzen einfach ignoriert, entstehen oft skurrile Ideen. Der 1-Kilometer-Kreis ist eine solche Idee. Im Prinzip handelt es sich wie im Werk 2016-02 (The Circle) um einen ganz lapidaren Kreis. Nur dieser hier schafft ein Gebilde, das man sich normalerweise nicht ausdenkt. Ein Kreis mit einem Kilometer Durchmesser zwängt sich mit allen seinen Kreisbogen dergestalt auf einen Quadratmeter, dass er ein vollkommen symmetrisches Ornament bildet, das dann auch noch ein allseitig nahtloses Muster ergibt (wenn man den schwarzen Rand weglässt).
2020-03 - Eleganza No. 3
Breite x Höhe: 1016,0 cm x 711,0 cm / 120.000 pixel x 84.000 pixel
Der Titel dieses Kunstwerks hätte auch lauten können "One Step Beyond". Denn mit diesem Werk verlassen meine digitalen Arbeiten den mit 32 Bit adressierbaren Bereich von etwa 700 Megapixeln. Umgerechnet entspricht das bei 300 ppi Auflösung und einer Farbtiefe von 24 Bit einer Bildfläche von 5,15 Quadratmetern. "Eleganza No. 3" ist bei gleicher Bildauflösung und gleicher Farbtiefe 72,24 Quadratmeter groß, also weit jenseits des vermeintlich technisch Machbaren. Durch einen Logik-Trick stößt dieses Werk eine versteckte Tür auf. Der Raum dahinter macht den Weg für beinahe unbegrenzt große digitale Kunstwerke frei. Und nicht nur das. Auch bei diesem außergewöhnlichen Werk handelt es sich selbstverständlich um ein allseitig nahtloses Bildmotiv.
2021-13 - Revolution No. 1
Breite x Höhe: 200,0 cm x 200,0 cm / 23.624 pixel x 23.624 pixel
Die 6 Werke der Revolution-Serie sind die letzte Grenzüberschreitung bei der Darstellung von Kreisen. Mehr als 100 übereinander gelegte übergroße Kreise bilden hier ein wildes Durcheinander an Kreisbogen. Dieses chaotisch anmutende Geflecht fasziniert durch die Tatsache, dass es sich wieder um ein allseitig nahtloses Muster handelt. Die Revolution-Serie markiert das Ende der "kleinen Bilder" (kleiner als 700 Megapixel).
